Une Esthétique de l'immigration en Allemagne
Un projet documentaire de Mirko Zander et Olivier Cablat
Berlin 2006
Gazi Antep e.V. - Utrechter Str.35
Untitled. Berlin-Wedding 2006
Isikli e.V. - Reinickendorfer Str.32
Untitled. Berlin-Wedding 2006
Gazi Antep e.V. - Utrechter Str.35
Cemilin Yeri. Berlin-Wedding 2006
Club Afyon - Burgsdorfstr.2
Kultur Club. Berlin-Wedding 2006
Palandoeken Kulturverein e.V. - Buttmannstr.9a
Fan Sportclub Weddinger Gençlik Denergi e.v.. Berlin-Wedding 2006
Fan Sport Club Bosporus e.V. - Brüsseler Str.3
Efe 09 e.V.. Berlin-Wedding 2006
Anatoli Kulturhaus e.V. - Badstr.38
Untitled. Berlin-Wedding 2006
Yesilyurt e.V. - Reinickendorfer Str.106
Kulturverein Avanos e.V. Männer Abt.. Berlin-Wedding 2006
KÜLTÜR KLUBS
Une Esthétique de l'immigration en Allemagne
Un projet documentaire de Mirko Zander et Olivier Cablat
Berlin 2006
Le projet commun KÜLTÜR KLUBS permet de mettre en forme deux approches différentes de la photographie documentaire sur un même espace de travail:
Les clubs associatifs d'immigrés turcs du quartier Wedding, à Berlin.
La série documentaire "Vues d'intérieurs d'associations d'immigrés de Berlin", par Mirko Zander, tente de figer temporellement les objets et l'organisation intérieure de "clubs de cultures", pour évoquer indirectement la présence des membres absents de l'image, et pour affirmer la réalité d'une situation culturelle et politique qui occupe une place marginale dans les préoccupations quotidiennes des Allemands.
La photographie documentaire s'appuie ici sur son potentiel de témoignage et d'effet de présence, pour nous plonger dans un univers connu seulement par les membres de la communauté turque, mais dont la singularité culturelle nécessitait une telle intervention.
La série "KLUBS, une esthétique de l'immigration" par Olivier Cablat, se concentre sur la qualité plastique et la singularité formelle des vitrines de KÜLTÜR KLUBS, pour les inscrire dans un mouvement esthétique spontané, fruit de la rencontre entre une structure commerciale traditionnelle allemande et une aspiration identitaire turque.
Les images, cadrées sur le contours même de la vitrine et déformées numériquement jusqu'à retrouver la frontalité, s'inscrivent volontairement dans une forme de type tableau. Le potentiel de restitution du réel de la photographie documentaire est ici utilisé par le photographe, pour permettre le déplacement de statut d'un objet du quotidien vers celui de forme picturale autonome.
Le document tient lieu ici de matière première à un projet qui propose à travers la proclamation d'un mouvement esthétique spontané, une rencontre entre les aspirations esthétiques d'une population immigrée et le reflet persistant de leur cadre de vie.